Иная
Четыре (Россия, 2005)
"ты что бьешь собаку??? это же самый лучший друг человека!!!" - такая реплика одного из главных героев, который в конце сам погибает почти что от этой самой собаки. Тема этого животного проходит красной нитью через весь фильм, а цифра четыре мелькает почти в каждом кадре, будь это сестры, продукт клонирования, кол-во аквариумов, поливальные машины или история про четверых пьяных шестнадцатилетних девочек... Тонкие линии, которые очень сложно связать в единый философский узел.
Пожалуй, сумасшедший фильм. Сумасшедший Сорокин, ведь по его рассказу был снят фильм. Сумасшедший режиссер, решивший так изобразить картину. Сумасшедший оператор, снимающий крупные планы там где хочется и не хочется. Сумасшедши и размытые кадры, глухие разговоры героев и невыносимый гул, от которого начинает болеть голова.
Вот оно - такое кино, имеющее право на существование. Что такое фильм с чернухой? Что может нас держать на таком фильме? И может ли это быть тем самым новым самобытным шагом в российском кинематографе? Всё равно есть что-то, заставляющее нас досмотреть картину до конца, какими бы отвратительными кадры ни были. Так, я думала, "Груз 200" Балабанова - одна из самых тяжелых вещей, которые я смотрела. Но нет - фильм "Четыре", где, казалось бы, нет столь откровенных сцен с изнасилованием бутылкой девочки-девственницы, оказался более действенным по психологическому воздействию. Любые сцены с бабками или с сожжением тряпичных кукол с масками, вылепленных из хлебного мякиша, попросту шокируют... и это не описать словами, это лишь чувствуется при просмотре фильма, ежели вы еще хотите насладиться таким "новым" киноискусством.
Режиссер Илья Хржановский решил пойти уже привычным для нас после "Груза 200" путём - в фильме почти нет приторных актёров. Даже Сергей Шнуров, сыгравший одну из главных ролей, выглядит совершенно своим человеком. Да и вообще, зачем эти надоедливые лица, играющих от роли к роли одно и то же, когда всё действо уже превращается в обыкновенный шаблон, не имеющий ни конца ни края. Куда интереснее смотреть на настоящих людей, настоящую жизнь сквозь призму взгляда Сорокина и Хржановского.
Любителям посвящается.
Но, тем не менее:
"ты что бьешь собаку??? это же самый лучший друг человека!!!" - такая реплика одного из главных героев, который в конце сам погибает почти что от этой самой собаки. Тема этого животного проходит красной нитью через весь фильм, а цифра четыре мелькает почти в каждом кадре, будь это сестры, продукт клонирования, кол-во аквариумов, поливальные машины или история про четверых пьяных шестнадцатилетних девочек... Тонкие линии, которые очень сложно связать в единый философский узел.
Пожалуй, сумасшедший фильм. Сумасшедший Сорокин, ведь по его рассказу был снят фильм. Сумасшедший режиссер, решивший так изобразить картину. Сумасшедший оператор, снимающий крупные планы там где хочется и не хочется. Сумасшедши и размытые кадры, глухие разговоры героев и невыносимый гул, от которого начинает болеть голова.
Вот оно - такое кино, имеющее право на существование. Что такое фильм с чернухой? Что может нас держать на таком фильме? И может ли это быть тем самым новым самобытным шагом в российском кинематографе? Всё равно есть что-то, заставляющее нас досмотреть картину до конца, какими бы отвратительными кадры ни были. Так, я думала, "Груз 200" Балабанова - одна из самых тяжелых вещей, которые я смотрела. Но нет - фильм "Четыре", где, казалось бы, нет столь откровенных сцен с изнасилованием бутылкой девочки-девственницы, оказался более действенным по психологическому воздействию. Любые сцены с бабками или с сожжением тряпичных кукол с масками, вылепленных из хлебного мякиша, попросту шокируют... и это не описать словами, это лишь чувствуется при просмотре фильма, ежели вы еще хотите насладиться таким "новым" киноискусством.
Режиссер Илья Хржановский решил пойти уже привычным для нас после "Груза 200" путём - в фильме почти нет приторных актёров. Даже Сергей Шнуров, сыгравший одну из главных ролей, выглядит совершенно своим человеком. Да и вообще, зачем эти надоедливые лица, играющих от роли к роли одно и то же, когда всё действо уже превращается в обыкновенный шаблон, не имеющий ни конца ни края. Куда интереснее смотреть на настоящих людей, настоящую жизнь сквозь призму взгляда Сорокина и Хржановского.
Любителям посвящается.
Но, тем не менее:
- XXXIV Международный кинофестиваль в Роттердаме 2005, Золотой Тигр, Гран-при фестиваля;
- XXXIV Международный кинофестиваль в Роттердаме 2005, Премия имени Тео Ван Гога, Золотой кактус;
- Международный кинофестиваль в Трансильвании 2005, Гран-при фестиваля;
- Международный кинофестиваль в Трансильвании 2005, Премия за лучшую операторскую работу;
- Международный кинофестиваль в Афинах 2005, Премия за лучшую режиссерскую работу;
- Международный кинофестиваль в Анталии 2005, Премия за лучшую режиссерскую работу;
- VII Международный кинофестиваль в Буэнос-Айресе 2005, Премия за лучшую режиссерскую работу;
- XVI Открытый российский кинофестиваль "Кинотавр", Специальный приз жюри;
- Международный кинофестиваль в Вальдивии (Чили) 2005, Премия за лучший звук;
- Международный кинофестиваль в Сиэтле 2005, Гран-при фестиваля;
- Международный кинофестиваль "Золотой Абрикос" Ереван 2005, Специальный приз жюри;
- Международный кинофестиваль в Бангкоке 2005, премия "Плоды таланта".
